沁園春詞牌沿革有哪些

沁園春，詞牌名，又名“東仙”“壽星明”“洞庭春色”等。以蘇軾詞《沁園春·孤館燈青》為正體，雙調一百十四字，前段十三句四平韻，後段十二句五平韻。另有雙調一百十六字，前段十三句四平韻，後段十三句六平韻；雙調一百十二字，前段十三句四平韻，後段十二句五平韻等變體。那麼沁園春詞牌沿革有哪些呢？

1、《沁園春》詞牌經考證最早當出現於晚唐。現在傳世的最早《沁園春》詞當數張先的《沁園春·寄都城趙閲道》詞。但張先之詞與蘇軾《沁園春·孤館燈青》詞相比，尚欠精工。故後人填《沁園春》，多遵蘇詞。

2、宋人吳曾《能改齋漫錄》卷十六：“今世樂府，傳《沁園春》詞。案《後漢書》：‘竇憲女弟立為皇后，憲恃宮掖聲勢，遂以縣直請奪沁水公主園。’然則沁水園者，公主之園也。故唐人類用之。崔涅《長寧公主東莊侍宴》詩云：‘沁園東郭外，襄駕一遊盤。’李適《長寧公主東莊侍宴》詩云：‘歌舞平陽地，園亭沁水林。’李義府《長寧公主東莊》詩云：‘平陽館外有仙家，沁水園中好物華。’”漢代沁水園早已無存，但北宋真宗時駙馬都尉李遵勖於大中祥符間尚萬壽長公主。據宋人文瑩《湘山野錄》卷下，記李遵勖府第“沁園東北濱於池”，則此北宋初年之沁園。《宋史》卷四六四，記李氏“所居地園池冠京城。嗜奇石，募人載送，有自千里至者。構堂引水，環以佳木，延一時名士大夫與宴樂”。張輯詞結句有“號我東仙”句，名“東仙”。李劉詞名“壽星明”。秦觀減字詞，名“洞庭春色”。

3、詞調當以北宋京都之沁園為名。此調以蘇詞為正體，作者極眾。換頭曲。前段自第四句、後段自第三句起句式相同，“漸”“有”為領字，領以下四個四字句，可兩句為一對偶，可四句為兩個對偶，亦可前兩句對偶，後兩句不對偶，但以對偶為工。繼四四七句式，兩個四字句可對偶。前段首三個四字句，可於第一、二句為對偶。此調四字句為主，多用對偶，配以八字、七字、六字、五字等句，用平韻，調勢活潑生動，可平可仄之字極多，較為自由，有和婉協諧而流暢之特點，適用於言志、議論、諧謔、敍事、酬贈、祝頌等題材。此調名篇極多，可細細體味其語勢與對偶及句法特點。

4、辛棄疾詞十三首，其《將止酒戒酒杯勿使近》：“杯汝來前，老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜，於今喜睡，氣似奔雷。汝説劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋。渾如此，歎汝於知己，真少恩哉。更憑歌舞為媒。算合作、人間鴆毒猜。況怨無大小，生於所愛，物無美惡，過則為災。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招則須來。”此詞不用對偶，以古文筆法為詞，發表議論，風格恣肆。劉過詞十六首，其詠美人指甲與美人足兩首體物細緻，風格婉約，但其《寄稼軒承旨》則甚狂放，詞雲：“斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉。被香山居士，約林和靖，與東坡老、駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃粧淡抹臨鏡台。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。白雲天竺飛來。圖畫裏、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峯南北，高下雲堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。”劉克莊九首風格更為粗豪，其《癸卵佛生翼日將曉夢中有作》：“有個頭陀，形同桔株，心猶死灰。幸春山筍濺，無人爭吃，夜爐芋美，與客同煨。何處幡花，忽相導引，莫是天宮迎赴齋。又疑道，向毗耶城裏，講席初開。這邊尚自徘徊。笑那裏、紛紛早見猜。有尊神奮杵，拳粗似缽，名緇豎拂，喝猛如雷。老子無能，山僧不會，誰誤檀那舉請哉。山中去，便百千億劫，休下山來。”以上三詞皆氣勢奔放，才氣橫溢，最能體現此調特點。宋末陳人傑《龜峯詞》存詞三十一首，皆專用《沁園春》，藝術水平極高，而以抒寫不平之氣為主，如《丁酉歲感事》：“誰使神州，百年陸沉，青氈未還。悵晨星殘月，北州豪傑，西風斜日，東帝江山。劉表坐談，深源輕進，機會失之彈指間。傷心事，是年年冰合，在在風寒。説和説戰都難。算未必、江沱堪宴安。歎封侯心在，鱧鯨失水，平戎策就，虎豹當關。渠自無謀，事猶可做，更剔殘燈抽劍看。麒麟閣，豈中興人物，不畫儒冠。”此詞工巧而深寓對現實政治局勢之批判。

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